作为艺术世界中不可或缺的机制之一，展览全方位、多维度地反映了当下的艺术发展趋势和人类生存现状。
近年来，随着全球化进程的加深，多元文化主义的浪潮席卷而至，艺术展览发生了怎样的转向？立足于这一平台，艺术家和策展人又将如何携手谱写新的篇章？

拥抱多元文化

自上世纪80年代冷战结束后，全球化浪潮就以不可抵挡之势席卷了整个艺术世界。随着平权运动和后殖民理论的深化，不仅少数族裔艺术家接连崭露头角，引发了展览的转向——从对策展人和艺术家的选择，到对展览主题及其呈现方式的偏好，各类国际性艺术展览纷纷将目光转向了第三世界。
尽管艺术展览对第三世界的关注由来已久，却随着时代的进步接连经历了“质的飞跃”。以卡塞尔文献展为例，作为先锋艺术的前沿阵地，卡塞尔文献展（Documenta）自1955年诞生以来，以5年为周期，至今已举办14届。在前3届展览中，艺术总监（同时为展览策展人）以浓厚的主观性将重点放在了抽象的欧洲现代主义绘画与雕塑作品上。随着帝国主义政治体系的瓦解，卡塞尔文献展也开始拥抱符合时代的多元价值观。
 在群体的聚合与分裂日益显著的今天，国际性艺术展览对第三世界议题的探讨也上升到了白热化程度。2019年10月21日，耗资4.5亿美元扩建的纽约现代艺术博物馆（MuseumofModernArt）以令人瞩目的新貌面世，自此不再只尊崇墨守陈规的艺术史权威。此次MoMA针对永久馆藏的重新策展，不仅打破了单一的时间轴模式，还为中国当代艺术开设了永久展厅，以避免再次落入西方中心主义的窠臼。来自北美和西欧以外地区的艺术倾巢而出，向世人传递了一个积极讯号：艺术将持续拥抱符合时代的多元文化价值观。
随着城市文化氛围的提升，走进博物馆、美术馆观看艺术展览成为越来越多市民会选择的休闲方式。这其中，名家大师展和沉浸式艺术体验展在当下无疑受到了越来越多的青睐。无论是由Teamlab打造的沉浸式展览，还是被英国艺术团体兰登国际搬进展厅的“雨屋”——当代艺术展览以各种方式吸引公众参与的现象，或许正是对艺术评论家彼得·施杰尔达（PeterSchjeldahl）笔下“庆典主义”（Festivalism）一词的完美诠释。

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